quien se exilia , exilia


Quien escribe está en destierro de la escritura: allí está su patria, donde no es profeta.
(Maurice Blanchot // La escritura del desastre //)

creative commons






ningún recuerdo es tan potente
para repeler el embate
de una novia celosa

llovizna esta noche
el frío escarcha
el suelo donde nuestras ruedas pisan
una capa cuasi imperceptible
sobre nuestras narices
heladas
no tengo frío
no hace frío

junto a ustedes

como un nene
te demuestro qué puedo
andar la bici que me convidaste
como un varón, un bici-volador

un poco de esto o aquello
para empolvarnos
nos hace más libre
nos hace más veloces

no duraremos toda la noche
de carreritas por las calles de Barna
ni las bicis sin dueño
ni este invierno caliente
todo es prestado

cuando su propietaria vuelva
novia sudamericana
reclamará sus derechos de autor


esta semana, ya estoy del otro lado,
las calles arden en tu ciudad
vaga general
habrás tomado las calles?

no es metáfora
el Yo que reclama y clama
justicia
respeto
plagio
robo
indignada

no es metafora el Yo
que se aleja

ningún recuerdo puede
contra la misoginia de
una mujer celosa
contra un par de novias
débiles

Vicente Huidobro


Vicente Huidobro citado en psicomagia

"Aparte de la significación gramatical del lenguaje, hay otra, una significación mágica, que es la única que nos interesa... El poeta crea fuera del mundo que existe el que debiera existir... El valor del lenguaje de la poesía está en razón directa de su alejamiento del lengua­je que se habla... El lenguaje se convierte en un ceremonial de con­juro y se presenta en la luminosidad de su desnudez inicial, ajena a todo vestuario inicial convencional fijado de antemano... La poesía no es otra cosa que el último horizonte, que es, a su vez, la arista en donde los extremos se tocan, en donde no hay contradicción ni duda. Al llegar a ese lindero final, el encadenamiento habitual de los fenómenos rompe su lógica, y al otro lado, en donde empiezan las tierras del poeta, la cadena se rehace en una lógica nueva. El poeta os tiende la mano para conduciros más allá del último horizonte, más arriba de la punta de la pirámide, en ese campo que se extien­de más allá de lo verdadero y lo falso, más allá de la vida y de la muer­te, más allá del espacio y del tiempo, más allá de la razón y la fantasía, más allá del espíritu y la materia... Hay en su garganta un incendio inextinguible."


Mas alla de toda oscuridad
GRacias bonovo y no te aflijas en el plano astral nos vemos toda la manada que te echa de menos

Lo efímero pánico» - Alejandro Jodorowsky - Psicomagia


Llegados a este punto, debería referirme a un texto que pu­bliqué en 1973 en un libro concebido por Fernando Arrabal ti­tulado Le Panique. En él formulé lo esencial de mi proceso y de mis concepciones teatrales: «Para llegar a la euforia pánica hay que, en primer lugar, liberarse del edificio teatro». Desde el punto de vista arquitectónico, sea cual sea la forma que ten­gan, los teatros están concebidos para actores y espectadores; obedecen a la ley primordial del juego, que consiste en deli­mitar un espacio, es decir, aislar la escena de la realidad, y por eso mismo imponen (principal factor antipánico) una concepción a priori de las relaciones del actor y del espacio. Antes que nada, el actor debe servir al arquitecto y después al autor. Los teatros imponen movimientos corporales, aunque, en ge­neral, sea el gesto humano el que determina la arquitectura. Al eliminar al espectador en la fiesta pánica, se elimina automáti­camente la «butaca» y la «interpretación» ante una mirada in­móvil. El lugar donde acontece «lo efímero» es un espacio no delimitado, de tal manera que no se sabe dónde comienza la escena y dónde comienza la realidad. La «compañía pánica» escogerá el lugar que más le plazca: un terreno baldío, un bos­que, una plaza pública, un quirófano, una piscina, una casa en ruinas o bien un teatro tradicional, pero empleando todo su volumen: manifestaciones eufóricas en el patio de butacas, en los camerinos o en los baños, desbordándose a lo largo de los pasillos, en el sótano, el tejado, etc. También puede hacerse un «efímero» bajo el mar, en un avión, en un tren rápido, un ce­menterio, una maternidad, un matadero, un asilo de ancianos, en una gruta prehistórica, en un bar de homosexuales, un con­vento o durante un velatorio. Puesto que lo «efímero» es una manifestación concreta, no se puede evocar en él problemas de espacio y de tiempo: el espacio tiene sus medidas reales y no puede simbolizar otro espacio: es lo que es en el instante mismo. Algo similar sucede con el tiempo: no se puede figurar la edad en él. El tiempo que pasa corresponde realmente a lo que duran las acciones realizadas en ese momento. En ese tiempo real y ese espacio objetivo se mueve el ex actor. El ac­tor es un hombre que reparte su actividad entre una «perso­na» y un «personaje». Antes del pánico, podían contarse de una manera clara y precisa dos escuelas teatrales: en una, la persona-actor tenía que fundirse totalmente en el «personaje», mentirse a sí mismo y a los demás, con tal dominio que llega­ra a extraviar su «persona» para volverse otro, un personaje con límites más concisos, fabricado a golpe de definiciones. En la segunda escuela, se enseñaba a actuar de una manera ecléc­tica, de modo que el actor, a la vez que persona, era simultá­neamente personaje. En ningún momento uno debía olvidar que estaba actuando, y la persona, durante la representación, podía criticar a su personaje.

El ex actor, hombre pánico, no actúa en una representación y ha eliminado totalmente el personaje. En lo «efímero», este hombre pánico intenta alcanzar a la persona que está siendo.

Que dentro de una obra de teatro se esté representando otra, les encanta a los dramaturgos. Sucede muchas veces que sobre una escena se monta otra escena en la que otros actores actúan ante los primeros actores.

El pánico piensa que en la vida cotidiana todos los «augus­tos» caminan disfrazados interpretando un personaje y que la misión del teatro es hacer que el hombre deje de interpretar un personaje frente a otros personajes, que acabe eliminándo­lo para acercarse poco a poco a la persona.

Es el camino inverso de las antiguas escuelas teatrales; en vez de ir de la persona al personaje -como creían hacer dichas escuelas-, el pánico intenta llegar desde el personaje que es (por la educación antipánica implantada por los «augustos») a la persona que lleva encerrada dentro de sí mismo. Este «otro» que despierta en la euforia pánica no es un fantoche hecho de definiciones y de mentiras, sino un ser con limitaciones me­nores. La euforia de lo «efímero» conduce a la totalidad, a la liberación de las fuerzas superiores, al estado de gracia.

En resumen: el hombre pánico no se esconde detrás de sus personajes, sino que intenta encontrar su modo de expresión real. En vez de ser un exhibicionista mentiroso, es un poeta en estado de trance. (Entendemos por poeta no al escritor de so­bremesa, sino al atleta creador.)

¿Cómo concretó usted este programa-manifiesto?

Promoví en los espectadores-actores la práctica de un acto teatral radical que consistía en interpretar su propio drama, en explorar su propio enigma íntimo. Fue para mí el comienzo de un teatro sagrado y casi terapéutico. Luego me di cuenta de que si había logrado, en mi actividad teatral, hacer estallar las formas, el espacio, la relación actor-espectador, aún no había atacado al tiempo. Aún estaba preso en la idea según la cual el espectáculo debe ser ensayado e interpretado en múltiples ocasiones. En la época en que los happenings comenzaban a surgir en los Estados Unidos, yo inventé, pues, en México, lo que denominé «lo efímero pánico». Consistía en montar un espectáculo que sólo podía verse una vez. Había que introdu­cir en él cosas perecederas: humo, frutas, gelatina, animales vi­vos... Se trataba de realizar actos que no podrían ser repetidos jamás. En suma, yo quería que el teatro, en lugar de tender ha­cia lo fijo, hacia la muerte, volviera a su especificidad misma: lo instantáneo, lo fugitivo, el momento único para siempre. En esa medida, el teatro está hecho a imagen de la vida, en la cual, según la cita de Heráclito, uno no se baña jamás en el mismo río. Concebir así el teatro era llevarlo al extremo, ir al paro­xismo de esta forma de arte. A través del happening redescubrí el acto teatral y su potencial terapéutico.

tiqqun


Las metrópolis contemporáneas son los puntos de concentración máxima de estas técnicas políticas del capitalismo. Las metrópolis son ese medio donde no hay ya casi nada que uno pueda reapropiarse. Un medio en el que todo está hecho para que lo humano se relacione solamente con- sigo mismo, se produzca separado de las otras formas de existencia, coincida con ellas o las utilice pero sin encontrarse nunca con ellas.
Sobre la base de esta separación, y para prolongarla, se ha trabajado mucho para criminalizar cualquier tentativa de prescindir de las relaciones mercantiles.

El terreno de la legalidad se confunde desde hace demasiado tiempo con el de los múltiples apremios a hacernos la vida imposible, mediante el trabajo asalariado o la auto-empresa, el voluntariado o el militantismo.
Al mismo tiempo que este terreno se vuelve cada vez más inhabitable, todo aquello que puede contribuir a hacer la vida posible se torna criminal.
Allí donde los activistas claman “ningún ser humano es ilegal”, hay que reconocer que se trata exactamente de lo contrario: hoy una existencia enteramente legal sería una existencia enteramente sometida.
Están los fraudes al fisco y los empleos ficticios, los delitos de información privilegiada y las falsas quiebras; están los fraudes a la Renta Mínima de Inserción y las nóminas falsas, los engaños a la ayuda para la vivienda, la malversación de subvenciones, las comidas que no se pagan y saltarse las multas. Están los viajes en la bodega de un avión para franquear una frontera y los viajes sin billete en trayectos urbanos o el interior de un país. Colarse en el metro, mangar en el supermercado son las prácticas cotidianas de miles de personas en las metrópolis. Como hay prácticas ilegales de intercambio de semillas que han permitido salvaguardar muchas especies de plantas. Hay ilegalismos más funcionales que otros en el sistema-mundo capitalista. Los hay que son tolerados, otros que son fomentados y finalmente aquellos que son castigados. Un huerto improvisado en un descampado tiene todas las papeletas para terminar arrasado por un bulldozer antes de la primera cosecha.
Si se considera el conjunto de las leyes de excepción y las reglamentaciones corrientes que regulan cada uno de los espacios por los que cualquiera transita en un día, no queda ya ni una sola existencia que pueda presumir de impunidad. Las leyes, los códigos, la jurisprudencia existente convierten cualquier existencia en algo punible; bastaría con que se aplicasen a rajatabla.

No somos de los que creen que allí donde crece el desierto crece también su antídoto. Nada puede suceder que no comience con una secesión en relación a todo lo que hace crecer ese desierto
.

Sabemos que construir una potencia de cierta amplitud llevará tiempo
. Hay muchas cosas que ya no sabemos hacer. A decir verdad, como todos los beneficiarios de la modernización y de la educación dispensada en nuestras regiones desarrolladas, ya no sabemos hacer casi nada. Incluso recoger plantas para darles un uso, ya no decorativo, sino culinario o médico, pasa hoy por arcaico cuando no, y esto es peor aún, por algo simpático.
Pero hacemos una constatación simple: cualquiera dispone de una cierta cantidad de riquezas y de saberes que el simple hecho de habitar estas regiones del viejo mundo vuelve accesibles y pueden ponerse en común.
La cuestión no es vivir con o sin dinero, robar o comprar, trabajar o no, sino utilizar el dinero que tenemos para acrecentar nuestra autonomía en relación a la esfera mercantil.
Y si preferimos robar a trabajar y autoproducir a robar, no es por problemas de pureza. Es porque los flujos de poder que acompañan a los flujos de mercancías, y el sometimiento subjetivo que condiciona el acceso a la supervivencia, son hoy exorbitantes.

Habría muchos modos inapropiados de decir lo que pre- tendemos: ni queremos irnos al campo ni reapropiarnos de los antiguos saberes y acumularlos. Nuestra tarea no pasa simplemente por una reapropiación de medios. Tampoco por una reapropiación de saberes. Si juntásemos todos los sabe- res y todas las técnicas, toda la creatividad desplegada en el campo del activismo, no obtendríamos un movimiento revolucionario. Es una cuestión de temporalidad. Una cuestión de construir las condiciones para que una ofensiva pueda alimentarse sin extinguirse, estableciendo las solidaridades materiales que le permitan sostenerse.

Creemos que no hay revolución sin constitución de una potencia material común. No ignoramos el anacronismo de esta creencia.
Sabemos que es demasiado pronto y, a la vez, demasiado tarde, y es por eso que tenemos tiempo.
Hemos dejado de esperar.

Ludditas Sexuales mañana!


Mañana Ludditas Sexuales 22 hs. Ursula de Rape Play hablando de strap on y cosas puercas, Lucio Greco presentando Versos Oficialistas en honor al Nestor, back to back de los Lamborghini brothers, tiqqun anticipando nuevo libro, Lali de Bs. As. Experimental con su musica y Lolita Haze y Triple X comentando la Pampa. www.radiozonica.com.ar

La Paila Marina Chile

Aca algunas fotos en slide de nuestro viaje a chile invitadas por la colectiva Paila Marina de quien es parte nuestra Gran Amiga Claudia Rodriguez

Todo viaje es un agenciamiento y un poder ir mas profundo a visitar nuestro huesped mas inquietante


http://pailamarinacolectiva.blogspot.com

Santa Rosa La Pampa





Ya saben lo que dice el dicho: Dior las cría y ella se juntan. Así pues, nos juntamos HLQQ y Alterno Brujas (programa de radio) y Dopamina Sótika (banda gritona) de La Pampa (la vicky agitando la movida under de la Pampa), y ahora sumamos a las filosas y puercas Ludditas Sexuales que irán para hacer perfos y talleres además de lecturas de poesía pizzera que tanto aclama el público. Gran evento gran el sábado 30 de octubre en Frida que es un centro cultural que junta la escoria pampeana y las pone alegres intercambiándose artes y cuerpos. La cita es desde las 22 hs en Alvear 42, Santa Rosa, La Pampa. Al otro día, resaca y Alterno Brujas (Domingos de 19 hs a 21 hs, por FM Siento Rock / 101.3) mediante, habrá un taller Luddita sobre Ética del deseo libertario. Ojo habrá muchos zines ludditas también así que pampeanos preparen morrales y bolsillos que este material es interesante. Adifundirrrrr!!!!!!

monogamia



Two people in a room
wire

Facial movements betray
A private display
Of nervous disorder
And mutual torture

Two people in a room
Bloody image is conjured
But no one is injured
The weapons are chosen
But the action is frozen

Two people in a room
Positions are shifted
The ceasefire uplifted
The lighting is fierce
It's intended to pierce
Any cloak of deceit
And encourage retreat
And God they're so gifted
My God they're so gifted

cordobazo



habra mas!!!!

ludditas sexuales!!!!!!



http://ludditastexxxtuales.blogspot.com/2010/10/pequenas-intuiciones-para-una-ecologia.html
http://ludditastexxxtuales.blogspot.com/2010/10/manifiesto-porno-terrorista-luddita.html

http://ludditassexxxuales.blogspot.com/2010/10/ludditas-sexuales-en-vivo-8-y-9.html

La Pampa Santa Rosa




nos vamos a la pampa a hacer lo que sabemos
peosia, contra sexualidades, talleres de reflexion para dejar de amar romanticamente
anarquismo del que vale la pena
y mucha sangre y electricidad

Entrevista para Des-borde





Aca las capturas de la revista Desbordes de Chile que nos hice una entrevista cuando estuvimos dando el taller de Etica Amatoria del Deseo Libertario y las afectaciones libres en Valparaiso con la colectiva 28 y la Paila Marina






Anarko Cerda Sudaka

salvaje



CRÓNICA
"Un transexual es como un animal salvaje"

IÑIGO LÓPEZ PALACIOS - Madrid - 12/10/2010



"Me gusta conducir por España. Ves edificios que se han derrumbado al lado de otros recién construidos. Se permite a lo decadente convivir con lo nuevo. La muerte es parte del ciclo de la vida". Es la sorprendente respuesta de Antony Hegarty, cuando se le pregunta por qué ha llamado Swanlights al cuarto disco de Antony and the Johnsons, publicado ayer. Enseguida lo aclara, o lo intenta, al menos. "La idea de Swanlights es que cuando alguien muere, como el oso de la portada, el espíritu salta del cuerpo y puedes verlo. Por un segundo, lo invisible se hace visible. Vida y muerte conviven".
La noticia en otros webs


"Las mujeres apoyan el sistema porque no conocen otro mejor"

"No estoy separado de la realidad. Mi lucha personal se refleja en mi arte"

Si este neoyorquino de adopción conoce el paisaje español es porque, en 2005, I'm a bird now, su segundo disco y el que le dio fama planetaria, fue un éxito aquí antes que en ningún otro sitio. Ha recorrido la Península en varias ocasiones y pasó septiembre en Madrid, cuenta. Este gigante con cara de muñeca de porcelana, que en 2011 cumplirá 40 años, pone música a La vida y la muerte de Marina Abramovic, una ópera sobre la artista de performance serbia. Estos días han estado ensayando en Madrid Antony, Abramovic y Willem Dafoe (su protagonista), bajo la dirección de Bob Wilson y el paraguas de Gerard Mortier y el Teatro Real. El estreno mundial está previsto para 2011 en el Festival Internacional de Manchester.

Al hablar de Swanlights explica sus teorías sobre la vida y la muerte, los espíritus, la transexualidad, la ecología y la política. Un discurso tan confuso que al apagarse la grabadora mira con esos ojos que parecen los de El Gato con Botas de Shrek y dice: "Por favor, no me hagas quedar como si estuviera loco".

Loco no, solo irritado. Mucho y contra todo. Las religiones: "Los cultos masculinos como el cristianismo, el islam o el budismo son represores". El capitalismo: "Las fuerzas económicas acumulan el poder. Más que los Gobiernos, ellos son los que legislan". La política: "Odio a esos retrógrados del Tea Party". Incluso las clases medias: "En América votan contra sus propios intereses. Ellos impiden que haya escuelas o bibliotecas. Tienen miedo al comunismo. ¿Los hospitales públicos son comunistas?".

Todos los males tienen, según él, una sola causa: "Vivimos en un mundo dominado por hombres, basado en la dominación, la destrucción de recursos y la violencia". Y no es cosa del ser humano como especie sino del macho como género. "¿Cómo podemos saber que las mujeres son iguales si nunca las hemos dejado gobernar? Ellas apoyan el sistema porque no conocen ninguno mejor".

Resulta curioso este discurso viniendo de un artista cuyas señas de identidad son canciones de una belleza catártica. Heredero de voces intensas y confesionales (Nina Simone, Billie Holiday, Marc Almond o Jeff Buckley), busca sublimar los sentimientos. "Mi arte no está separado de la realidad. No tiene sentido hacer como si vivieras en un jardín paradisíaco. Cualquier día los soldados van a llamar a tu puerta. Has de conectar tu oasis interior con el exterior. Mi lucha personal se refleja en mi arte. Soy un artista pop, canto de una forma folk, no tengo una educación académica, no soy particularmente inteligente. Hablo desde el sentido común. Soy lo que soy. Una persona que intenta cantar en el estilo de los artistas pop que amo".

Y su lucha personal empezó con la asunción de su naturaleza transexual. "La perspectiva del mundo de un transexual es distinta. En mi imaginación, un transexual es casi como un animal salvaje. Ha nacido en una familia desafiando los roles que le han sido impuestos por su madre y su padre. Está tan cerca de la naturaleza que le es obligado manifestar su diferencia. Es su papel desafiar lo establecido. Así que, de una forma poética, me gusta pensar que soy parte de la naturaleza".

Antony es inglés de nacimiento. Su padre es ingeniero y él, el segundo de cuatro hermanos. "Me siento angloamericano, mi familia es británica, fuimos a California cuando yo tenía 10 años. Me mudé a Nueva York con 19. Era un oscuro, emocionante y sombrío lugar. Y yo era muy ingenuo. Vi un montón de cosas escandalosas y coloristas personalidades con las que siempre había soñado. Pasé muchos años trabajando con esa gente: teatro, performances en nightclubs... fue mi escuela y es mi hogar".

Ahora es un artista señero de esa comunidad. Tanto como para que la edición de lujo de Swanlights, un libro de 130 páginas con sus collages y dibujos, incluya un texto firmado por el director del MoMA PS1 de Queens. "Cuando era más joven la música era un placer solitario. Pero de repente se convirtió en un diálogo con 2.000 personas que atendían a lo que salía de mi boca. Cuando no podía más me retiraba a mis dibujos. Es algo privado. Donde me puedo desarrollar sin presión. Soy una persona solitaria... quizás por eso mis respuestas parecen las de un loco".
http://www.elmostrador.cl/seleccion/2010/10/20/antony-hegarty-un-transexual-es-como-un-animal-salvaje/">http://www.elmostrador.cl/seleccion/2010/10/20/antony-hegarty-un-transexual-es-como-un-animal-salvaje/

individuo



un replicador con exito es el que logra permanecer bajo forma de copias durante mucho tiempo midiendo éste en generaciones y logra propagar muchas copias de si mismo

Dawkins

La donna


El marxismo humanista estaba polucionado en su origen por su teoría ontológica estructurante de la dominación de la naturaleza en la autoconstruccion del hombre y por su íntimamente relacionada impotencia para historiar cualquier cosa que hicisen las mujeres que no tuviese relacion con un salario.

Haraway

tristia





EL EXTRANJERO

…y Mercurio voló sobre nosotros,


...

estrella extranjera.


En el muelle de Arjánguelsk,
barcos extranjeros,
pesares extranjeros,
destinos extranjeros.

Y negro como un grajo,
en la noche blanca, hasta el amanecer,
lloras tú, marinero griego,
junto a la estatua de Pedro.

Y de modo poco extranjero,
en polvorienta plazuela
te enjugas de forma rara
las lágrimas con el sucio puño.

¿Quizá te ofendió el capitán?
¿Quizá murió alguien de tu familia?
¿Quizá bebiste vodka en exceso?
¿Quizás estés, simplemente, excitado?

¿Qué te ha sucedido?
¿Qué te ocurrió, griego?
Pues lo que a ti te sucede
es que también eres persona.

Y áun más desagradable si,
sin comprender tu tristeza,
alguien te pregunta si tienes
calcetines toda medida.

Y miras con mucha amargura,
sin buscar ya comprensión,
al que te ofrece cinco rublos:
un granujiento petimetre.

Pero llega, algo achispado,
cejas canosas, rostro cobrizo,
sufriendo como el griego su tristeza,
el motorista de un barco ruso.

El motorista se sienta al lado:
“¡Anda, bebamos, amiguito!”-
y su manaza nudosa
mete silencioso en la pelliza.

Ensimismado, diligente,
saca del bolsillo
una traductora: medio litro,
y la sacude cual pez contra el banco.

Y sentados beben en silencio,
miran, abrazados, a lo lejos,
junto a la tristeza griega
nuestra tristeza rusa…

Evgueni Evtushenko


me lo regalo el konko yo te lo dedico a vos amigo hocicon que compartis conmigo esa cuota de tristeza tras los ojos.

Nos vamos a la pampa



Anarko Cerda Sudaka

Criticas al queer con la CUDS de Chile

Pornoterrorismo charla con la Cuds de Sgo de Chile from Ludditas Sexuales on Vimeo.

Pornoterrorismo charla con la Cuds de Sgo de Chile


http://vimeo.com/16006638

Segunda parte de la charla de Luddismo Sexual con la CUDS from Ludditas Sexuales on Vimeo.

Ludditas SExuales vs Coordinadora Universitaria de Idiomas 2010



Ludditas Sexuales vs Cuds Coordinadora de Disidencia Sexual from Ludditas Sexuales on Vimeo.

chile 2010 gira organizada por la Paila Marina




Ludditas Sexuales vs Cuds from Ludditas Sexuales on Vimeo.

Ludditas Sexuales 8 y 9! en vivo!


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"Pienso que el problema del enemigo político todavía existe. Lo demuestra, por otra parte, que no estamos en un mundo más suave, más dulce. La multitud no tiene el problema de tomar el poder, tiene el problema en todo caso de limitarlo y hacer decaer al Estado construyendo instituciones y una esfera pública fuera de él. Entonces, desde ese punto de vista el enemigo está, pero se parece más al faraón del libro Exodo de La Biblia que persigue un éxodo, una fuga. No se trata de una fuga en el espacio. Es una fuga en el sentido de salir de las categorías de las instituciones estatales. Enemigo hay, pero ya no es el enemigo que está enfrente y ha constituido el modelo de las guerras civiles o está detrás de la idea de la toma del poder. Es un enemigo que traba, sabotea la construcción de democracia no representativa, de nuevas experiencias comunitarias."

Paolo Virno

http://caosmosis.acracia.net/?p=221

merci

‎"Dar rienda suelta a las pasiones inmorales, en la cotidianidad, en nuestras intimidades. Correr hacia el abismo de lo desconocido. Provocar el fin de las normalidades. No puedo robar palabras a este mundo para expresar todo lo que siento. No me alcanza ni el fuego ni los besos, para explicar el mundo que deseo. No me alcanza ni el f ...uego ni los besos, para destruir el mundo que desprecio. Quiero que me encuentres llorando, de alegría, rabia o dolor; pedaleando entre las ruinas de una iglesia, donde luego haremos el amor. Revolcándonos en el placer de la destrucción."

Axion Protesta, Pasiones Inmorales.

cordobazo



I see you found my underground
Help yourself to guns and ammo
Nothing here has ever seen the light of day
I leave it in my head

It's the first day of the rest of your life
It's the first day of the rest of your life
It's the first day of the rest of your life
It's the first day of the rest of your life

You'll remember me, for the rest of your life
You'll remember me, for the rest of your life

It's the first day of the rest of your life
It's the first day of the rest of your life
It's the first day of the rest of your life
It's the first day of the rest of your life

It's the first day of the rest of your life
It's the first day of the rest of your life
It's the first day of the rest of your life
It's the first day of the rest of your life

Don't fuck it up
Don't fuck it up

You'll remember me, for the rest of your life
You'll remember me, for the rest of your life

It's the first day of the rest of your life
It's the first day of the rest of your life
It's the first day of the rest of your life
It's the first day of the rest of your life

It's the first day of the rest of your life
It's the first day of the rest of your life
It's the first day of the rest of your life
It's the first day of the rest of your life

It's the first day of the rest of your life
It's the first day of the rest of your life
It's the first day of the rest of your life
It's the first day of the rest of your life

bailarina


con este tema y quizas con una improvizacion
estare bailando en la inauguracion de la fiesta Glam de Lucio Greco
estoy muy contenta! jajaja
5 de noviembre moviendo el pavito

el imperio contra ataca

la logica imperial es la conjura del acontecimientro a traves de la ausencia-espectaculo esa logica tambien es opaca

virno lisi

paolo virno

Pienso que el problema del enemigo político todavía existe. Lo demuestra, por otra parte, que no estamos en un mundo más suave, más dulce. La multitud no tiene el problema de tomar el poder, tiene el problema en todo caso de limitarlo y hacer decaer al Estado construyendo instituciones y una esfera pública fuera de él. Entonces, desde ese punto de vista el enemigo está, pero se parece más al faraón del libro Exodo de La Biblia que persigue un éxodo, una fuga. No se trata de una fuga en el espacio. Es una fuga en el sentido de salir de las categorías de las instituciones estatales. Enemigo hay, pero ya no es el enemigo que está enfrente y ha constituido el modelo de las guerras civiles o está detrás de la idea de la toma del poder. Es un enemigo que traba, sabotea la construcción de democracia no representativa, de nuevas experiencias comunitarias.
http://caosmosis.acracia.net/?p=221

vamos a cordoba



a seguir rompiendo todo
luddismo por todas las provincias

no intentaremos convencer iremos a la evidencia

como hacer

A continuacion, un cuadro de dos columnas oponiendo el Como al Que:

¿CÒMO hacer? --- ¿QUÈ hacer?
+medios --- +finalidades
+tactica --- +estratégia
+etica --- +moral
+Molecular --- +molar
+Devenir cualquiera --- +Reconocimiento
+común presencia --- +común pertenencia
+insurreccion local --- +gestión global
+Cartografias --- +Críticas
+tecnica --- +problema
+HUELGA HUMANA (práctica) --- +HUELGA GENERAL (mito)
+política de la singularidad cualquiera --- +virilidad clásica
+oponerse ahí donde estemos --- +contestación/movilización
+Zonas de Opacidad Ofensiva --- +ciudadanía
+imperceptibilidad (anonimato) --- +distincion
+subterraneo / tener-lugar --- +orden global.no-lugares
+PRESENCIA recobrada --- +AUSENCIA de sí
+niños perdidos --- +Movimiento Obrero
+corporeidades críticas --- +espíritus críticos

empereia

"En última instancia, nadie puede escuchar en las cosas, incluidos los libros, más de lo que el ya sabe. Se carece de oidos para escuchar aquello ante lo cual no se tiene acceso desde la experiencia" Nietzsche, Ecce Homo

toda guerra es interior

Las máquinas productivas funcionan mal o ni siquiera funcionan si no existe esa captura de los miniprocesos de deseo, de cierta libertad de singularización, (...) Toda problemática micropolitica consiste en intentar agenciar los procesos de singularización en el propio nivel en el cual emergen. y esto con el fin de frustrar su cooptacion por la producción de subjetividad capitalistica. La cuestión micropolitica es la de cómo reproducimos o no los modos de subjetivación dominantes. (...)El nivel molecular es mucho mas difícil identificar al enemigo, ya que no se trata como en el nivel molar de un enemigo de clase que se encarna en uno u otro lider. el enemigo en ese caso es algo que se encarna en nuestros amigos, en nosotros mismos, en nuestras filas,cada vez que el problema remite a un agenciamiento de enunciación de otro tipo



Extraídos de discusiones entre Nestor Perlongher y Felix Guattari, en "Micropoliticas. CArtografias del deseo" (suely rolnik-felix guattari)

Como hacer?




Estrategias del Imperio:
1.Ramificación global de dispositivos locales.
2.Calibrado de subjetividades.
3.Paz de superficie equivalente a democracia.

Todas son pantallas para cubrir la guerra social.

Poder Molecular: orden de micropoder. Relaciones directas, tal su característica La noción es de D&G. Tiqqun postula que actualmente, el poder se organiza molecularmente. Molar es lo contrario es masivo. Lo molar es totalizante. Los dispositivos son moleculares.


El Imperio se encarga de setear una máquina para que desactive lo que podría explotar: los individuos de riesgo. Relación con nuestro luddismo.

Mecanismo para neutralizar: crisis de la presencia:
1.leyes que ponen a la política, la administración, por encima de las leyes.
2.Judicialización
3.psiquiatrización
4.medicalización
5.democracia
6.lucha anti terrorista
7.re-estructuración capitalista
8.depuración social

La lógica de la urgencia supone un desamor atareado, dicen los tiqqun. La muerte del capitalismo debe ser una elección no una necesidad.

Historizar para situar historicamente y apelar a una nueva subjetividad colectiva insurreccional (deberás encontrar los antepasados que te hagan mas libre):
“Hemos comprendido” “Volvemos a empezar” no se empuja el pasado sino lo que éste trajo.. no somos más ni obreristas, ni guvaristas, ni idealistas ni utopistas. La lucha cambió.

Sociedad: ausencia. La sociedad no existe mas. Es una ficción, un mito, un aparato de captura.

El Imperio tiene una lógica que incluye en su seno la contestación a esa lógica. Esta contestación no atenta . La lógica de la contestación del Imperio. Por ejemplo, la lógica de la movilización cuya temporalidad es la urgencia.

Secesión social: volver a comenzar.
Opacidad: obturación.

Red de producción / consumo
sustraer medios de vivir (luchar)

La nueva guerra no tiene ni frente ni uniforme ni ejercito ni batalla decisiva, es una guerra latente. De lateo en latín estar oculto. La guerra se libra allí donde estamos. En todas lados, en todo momento para traer a la presencia.

Tener tiempo tener espacio. Cronotopos de Bajtin. Tener tiempo equivale a tener espacios. Tiempo es espacio. Tener espacios es necesario para desubjetivarse mediante:
1.la orgía
2.la revuelta
3.la ocupación
4.la búsqueda de afines

Cuando postulan ser cualquiera no significa ser equivalente. Pero para evadirse de la prisión del yo hay que hacerlo con otrxs. La presencia común es diferente de la común presencia.

La tiranía del reconocimiento promueve la distancia entre los cuerpos.

Me capturan por lo que soy: novio de, hijo de, mi opinión, donde trabajo. La fidelidad al si mismo es la fidelidad a mis predicados.

No se aboga por la clandestinidad sino por la desubjetivacion que supone sustraerse a los predicados de la policía imperial de las cualidades.

La abertura no es un hundimiento. La abertura abre la realidad pero puede significar hundirse.

La integración es el sistema de fichaje e identificación


Formas de vida: cómo ser lo que se es.Soy lo que hago con lo que hicieron de mi (Sartre)

Los atributos son modificadores directos lo cual es distinto a los predicados que modifican directamente pero al núcleo del predicado, es decir al verbo. El modificador directo es decir el atributo modifica directamente al sustantivo, mientras que el predicativo modifica al verbo ser.



Lo político: cierto grado de intensidad en el seno del elemento ético.
Puesta en circulación (en común) de la potencia.
Cómo plantea la cuestión de los medios distinto del telos (objetivo)

Problemas: son rentables requieren expertos. El cómo es una cuestión técnica. Requiere ludditas, artesanos.

La virilidad clásica supone el qué hacer. La masculinidad hegemónica, el voluntarismo.

Destruir los dispositivos que nos hacen ser lo que somos.

El elemento ético es una sustancia, es un ethos.
Desindificación de la afinidad equivale a decir intensificación de las relaciones. Acontecimiento.



Crítica: es una reacción y es una parte de la festion del Imperio. La respuesta al Imperio debe ser oponerse a sus fuerzas donde estemos.
La gestión imperial es distinta al proyecto global del Imperio.
Hay una diferencia entre el localismo (federalismo) y el globalismo (internacionalismo) . Tiqqun postulan la insurrección local contra la gestión global.

Formas de traer a la presencia:
1.la amistad
2.la enemistad
3.el robo
4.el fraude
5.el crimen
6.la conspiración

Los modos de vida son modos de lucha.

Hay que devenir despiadados.

Necesidad de nuevas cartografías de las líneas de fuga fuera del Imperio.

Corporalidades críticas es distinto del espíritu crítico. La conspiración de los cuerpos.

Tejido ético autónomo equivale a plan de consistencia secesionista.

Práctica de la huelga humana. La huelga humana es la respuesta a que todo es trabajo. La huelga humana significa:
1.Adquirir la facultad de sacudir las familiaridades.
2.El arte de frecuentar en sí mismo al huésped más inquietante.
3.Rechazar jugar el rol de víctima. Reapropiarse de la violencia.
4. Arrogarse la impunidad.

Imperio equivale a los medios de producción son medios de control y dispositivos de subjetivación. Es decir la identidad obrero subjetiva.

Hay que atacar las relaciones afectivas que sostienen las relaciones de producción.


El deseo del psicoanálisis es un producto constitutivo de la subjetividad, irremediable de una carencia.

El cuerpo es un territorio con intensidades variables. No es un dato natural.
El imperio produce la diferencia para ocultar que producen la homogenización.

Capacidad de creación y autocreación. Uso de los placeres reprogramación de los deseos

el deseo debería ser concebido como una afirmación y como una producción

Se conoce como cronotopo (del griego:kronos = tiempo y topos =espacio, lugar) a la conexión de las relaciones temporales y espaciales asimiladas artísticamente en la literatura.
El cronotopo es a la unidad espacio-tiempo, indisoluble y de carácter formal expresivo. Es un discurrir del tiempo -cuarta dimensión-, densificado en el espacio y de éste en aquel donde ambos se interceptan y vuelven visibles al espectador y apreciables desde el punto de vista estético. En un mismo relato pueden coexistir distintos cronotopos que se articulan y relacionan en la trama textual creando una atmósfera especial y un determinado efecto.
Mijaíl Bajtín, lingüista ruso del siglo XX, para la creación de su categoría de análisis llamada "Cronotopo", rechaza la idea kantiana de que los a priori espacio y tiempo son inherentes a la conciencia del sujeto. Concuerda con Kant en que son categorías (y que sin ellas no se puede conocer el mundo), pero considera que constituyen entidades cuya existencia es independiente de la conciencia. Para Bajtín, las nociones de espacio y tiempo son generadas por la materialidad del mundo, y hasta pueden ser objetivables para su análisis].
La noción de "cronotopo" que Bajtín extrapola de la física, expresa el carácter indisoluble del espacio y el tiempo, que, concebidos en vinculación con el movimiento y la materia, se configuran como sus propiedades, y, así, el tiempo puede ser una coordenada espacial: la cuarta dimensión del espacio.
Desde esta perspectiva, Bajtín, en “Las formas del tiempo y del cronotopo en la novela”, define al cronotopo como la conexión esencial de las relaciones temporales y espaciales asimiladas artísticamente en la literatura.
Henri Michaux (Namur, Bélgica, 24 de mayo de 1899-París, 18 de octubre de 1984) fue un poeta y pintor de origen belga, nacionalizado francés. Pasó su infancia y juventud en Bruselas. Comenzó la carrera de Medicina en la Universidad de Bruselas, pero en 1919 abandonó sus estudios para enrolarse como fogonero en un navío de la marina mercante francesa, en el que viajó a Río de Janeiro y Buenos Aires.
Tras regresar a Bruselas, en 1923 publica su primer texto -"Cas de folie circulaire"- en la revista Le Disque Vert, que dirige su amigo Franz Hellens. Ese mismo año abandona Bruselas y fija su residencia en París, donde inicia su carrera literaria y descubre con entusiasmo el surrealismo, especialmente la obra de Paul Klee, Max Ernst, Giorgio de Chirico y Salvador Dalí. Publica sus primeros libros, Les rêves et la jambe (1923) y Qui je fus (1927).
François Babeuf



François-Noël Babeuf, (Saint Quentin, 23 de noviembre de 1760 - París, 27 de mayo de 1797), político, teórico y revolucionario francés , también conocido como Gracchus o Gracus.

Encarcelado el 19 de mayo de 1790 por agitador, es liberado en julio, gracias a Jean-Paul Marat. En octubre empieza a editar Le Correspondant picard. Se instala en París en febrero de 1793 donde es encarcelado del 14 de noviembre de 1793 al 18 de julio de 1794. A partir del 3 de septiembre de 1794, Babeuf publica el Journal de la Liberté, que se convierte el 5 de octubre en Le Tribun du peuple, que alcanza gran difusión. Encarcelado de nuevo el 7 de febrero de 1795 y liberado el 18 de octubre de 1795, relanza rápidamente la publicación de Le Tribun du peuple'.
Lo dio a conocer en 1789 con la propuesta de reforma fiscal igualitaria contenida en su proyecto de "Cadastre Perpétuel" (Catastro perpetuo).
En palabras del propio autor su intencion era: "Demostración de los métodos convenientes, para garantizar los principios de la base y la distribución justos y permanentes y de la percepción fácil de una única contribución tanto sobre las posesiones territoriales como sobre las rentas personales". En su obra Babeuf abogaba por un sistema de división de todas las propiedades en razón de once fanegas por hogar.
Entusiasta partidario de la Revolución, arremetió, desde su periódico Le Tribun du Peuple (El Tribuno del Pueblo, 1794-96) donde firmaba con el seudónimo de Gracchus Babeuf, tanto contra los jacobinos como contra el régimen que surgió de la reacción termidoriana (1794-1795).
Postulaba la organización de la sociedad sobre la base del trabajo en común y una revolución social que debía completar la revolución realizada desde 1789, defendiendo, incluso, el empleo de la violencia y la necesidad de un periodo de dictadura. Firme defensor de la abolición de la propiedad privada y del derecho de herencia así como de la colectivización de la tierra ha sido considerado como uno de los primeros teóricos del socialismo y, a través de esa ideología, tanto un predecesor del comunismo como un pre-anarquista.

Gobio= pescadito
Walser


Distribution of Highest Alemannic dialects
The Walser are German-speaking people (more specifically, they speak Walser German dialects) who live in the Alps of Switzerland, Italy, Liechtenstein and Austria. The Walser people are named after the Wallis (Valais), the uppermost Rhône River valley. Prior, they are believed to have lived in southwest Germany.
The Walser settled the upper part of the Wallis about 1000 years ago, coming from the Bernese Oberland. Because of linguistic differences among the Walser dialects, it is supposed that there were two independent immigration routes. From the upper Wallis, they began to spread south, west and east between the 12th and 13th centuries, which is known as the Walser

para que estudie?

la critica literaria es el paco del psicoanalisis, es la sobrecodificacion de los sonidos denominados significantes.

este martes! en psico



el martes 2130 hs 12 de octubre charla sobre sadomasoquismo e insurgencia sexual en el seminario de marta iturriza en psico uba en el marco del seminario de la Secretaría de Extensión Universitaria Identidad y sexualidad / 2010

Coordinador general Lic. Marta Iturriza

Colaborador docente Lic. Adrián Ortiz

proyectaremos El guante negro de Maria Beatty y hablaremos de BDSM no heterosexual ni gay masculino.

La entrada es libre. Les espero.

para las malas lenguas ibericas
mi actividad en este seminario obviamente no es rentada!

rabia!

La luz de los amantes





Tengo un perro
Su nombre es el de un héroe sumerio
Gilgamesh
Está muy viejo
Camina con dificultad
La sordera lo ha vuelto huraño y cascarrabias
Sus ojos presagian una cercana muerte
Me muerde No me reconoce
Come a duras penas delicadas papillas
Pero duerme conmigo
Es un raro amante anciano
egoísta y gruñón
enfermo de mezquindad y celos

Se acerca otro verano
pero no habrá otro perro
Artrítico canceroso diabético
Terminará en cualquier momento
y como todo lo amado
lo enterraré en un jardín
donde la eternidad no lo fosilice

Lo que fue amado
quedará para siempre *
junto a la lumbre de los solitarios
a los trastos machacados de olvido
a los huesos de los interdictos
a la penuria de los animales domesticados
Todos serán un mármol duro de roer
como mi perro
que me está mirando con unos ojos de amor
como nadie me ha mirado nunca
y que me seguirá mirando
a través de sus ojos insondables
en la generaciones y degeneraciones
de los mundos
Me da gusto su olor
pues comemos del mismo plato
una comida donde no interviene la sangre
sino la luz de los amantes

* verso de Fosa común, de Alejandro Carrizo

kick boxing



para ian

Gracias
me dice mi amigo
que su hijo me dijo
solo las nenas tiene una soga
para saltar
a la cuerda

solo las mujeres se suicidan
colgándose
yo siempre quise tener una


curioso...
servirá acaso precisar el momento
cuándo el cómo
saltar la soga se convierte
en una elección de género

un nene chiquito
con el nombre de un rockero
suicida y etéreo
a quien solo conozco
a través del relato de su padre
hermoso y afectada por la casualidad
de nuestro encuentro
disfruta de mi mano
un regalo de nena
aprende el placer de saltar
la soga
desafía el vacío y la gravedad

una nena grande
con apodo de hombre
recuerda lo que toda nena sabe
y su madre se esmera en que olvide
el don de sus potentes piernas
la rotación de la cadera
pueden abrirse en loto
rotar la cabeza
como una mantis
pueden partir un esternón
en un salto frontal


saltamos
gano capacidad
pulmonar indispensable
desaprendemos
hacia la alegría
que el placer no tiene
género

blood


De todo lo escrito yo amo sólo aquello que alguien escribe con su sangre. Escribe tú con sangre: y te darás cuenta de que la sangre es espíritu. No es cosa fácil el comprender la sangre ajena: yo odio a los ociosos que leen. Quien conoce al lector no hace ya nada por el lector. Un siglo de lectores todavía – y hasta el espíritu olerá mal. El que a todo el mundo le sea lícito aprender a leer corrompe a la larga no sólo el escribir, sino también el pensar. En otro tiempo el espíritu era Dios, luego se convirtió en hombre, y ahora se convierte incluso en plebe. Quien escribe con sangre y en forma de sentencias, ése no quiere ser leído, sino aprendido de memoria. En las montañas el camino más corto es el que va de cumbre a cumbre: mas para ello tienes que tener piernas largas. Cumbres deben ser las sentencias: y aquellos a quienes se habla, hombres altos y robustos. El aire ligero y puro, el peligro cercano y el espíritu lleno de una alegre maldad: estas cosas se avienen bien. Quiero tener duendes a mi alrededor, pues soy valeroso. El valor que ahuyenta los fantasmas se crea sus propios duendes,- el valor quiere reír. Yo ya no tengo sentimientos en común con vosotros: esa nube que veo por debajo de mí, esa negrura y pesadez de que me río, – cabalmente ésa es vuestra nube tempestuosa. Vosotros miráis hacia arriba cuando deseáis elevación. Y yo miro hacia abajo, porque estoy elevado. ¿Quién de vosotros puede a la vez reír y estar elevado? Quien asciende a las montañas más altas se ríe de todas las tragedias, de las del teatro y de las de la vida. Valerosos, despreocupados, irónicos, violentos – así nos quiere la sabiduría: es una mujer y ama siempre únicamente a un guerrero. Vosotros me decís: «la vida es difícil de llevar». Mas ¿para qué tendríais vuestro orgullo por las mañanas y vuestra resignación por las tardes? La vida es difícil de llevar: ¡no me os pongáis tan delicados! Todos nosotros somos guapos, borricos y pollinas de carga. ¿Qué tenemos nosotros en común con el capullo de la rosa, que tiembla porque tiene encima de su cuerpo una gota de rocío? Es verdad: nosotros amamos la vida no porque estemos habituados a vivir, sino porque estamos habituados a amar. Siempre hay algo de demencia en el amor. Pero siempre hay también algo de razón en la demencia. Y también a mí, que soy bueno con la vida, paréceme que quienes más saben de felicidad son las mariposas y las burbujas de jabón, y todo lo que entre los hombres es de su misma especie. Ver revolotear esas almitas ligeras, locas, encantadoras, volubles – eso hace llorar y cantar a Zaratustra. Yo no creería más que en un dios que supiese bailar. Y cuando vi a mi demonio lo encontré serio, grave, profundo, solemne: era el espíritu de la pesadez – él hace caer a todas las cosas. No con la cólera, sino con la risa se mata. ¡Adelante, matemos el espíritu de la pesadez! He aprendido a andar: desde entonces me dedico a correr. He aprendido a volar: desde entonces no quiero ser empujado para moverme de un sitio. Ahora soy ligero, ahora vuelo, ahora me veo a mí mismo por debajo de mí, ahora un dios baila por medio de mí. Así habló Zaratustra.





gracias bonovito por pasarmelo.

desierto


No somos de los que creen que allí donde crece el desierto crece también su antídoto. Nada puede suceder que no comience con una secesión en relación a todo lo que hace crecer ese desierto. [TIQQUN]

este viernes


Viernes 8 de octubre de 2010
20:30 hs


Ciclo de Poesía


Farandol/10

En su 7ª año

Conduce: Carlos Dariel

Este año:

*Mirá a quién traje*


Encuentro Nº 67:

Poeta invitada:

*Leonor Silvestri “con” Catulo y Sulticia*



Música:

*Prófuga de agua*



Performance:

*Julia Antivilo (de Chile)*



Micrófono abierto para todos los concurrentes

Mesa de libros y publicaciones literarias



Entrada libre y gratuita

Dirección:

La casa del Palo Borracho

Chacabuco 342 e/Av. de Mayo y Necochea – Ramos Mejía


¡Los esperamos!

y mas tarde


"EL PRECIO TROVA Y POESÍA"





VIERNES 22.30HS. EN LA CASA DEL PUEBLO DE HAEDO
MARCOS SASTRE 57. HAEDO



CICLO LITERARIO CON FORMATO DE RADIO

IDEA Y CONDUCCIÓN: JORGE FIGUEROA

CO CONDUCCIÓN: NOELIA SERRA

COLUMNISTAS:

DAMIÁN LAMANNA GUIÑAZÚ, NORAH LORENZO, CARLOS DARIEL

POETAS INVITADOS:

JORGE REBOREDO-LEONOR SILVESTRI-JULIA ANTIVILO (CHILE)

MÚSICA INVITADA: MYRIAM BELFER

Entrada libre y gratuita

taller de radio!




Taller de radio en ZÓNICA

Taller de radio en ZÓNICA
Sábados 17 hs

Radio Zonica: Bartolomé Mitre 1711 1er piso oficina3 (Congreso)
www.radiozonica.com.ar

¡SACATE LAS GANAS DE HACER RADIO!
CLASES TEORICAS Y PRACTICAS EN ESTUDIO PROFESIONAL DE RADIO
4 CLASES

CONSULTAS:
talleres@radiozonica.com.ar

CRONOGRAMA DE CLASES
http://www.tallerderadioenzonica.blogspot.com/

COMIENZA EN NOVIEMBRE



por favor reenvien a quien consideren que pueda interesarle la propuesta, gracias
walter

ludditas sexuales 7 poetas rusos! y rusas!

No tengo un plan. La mafia tiene planes, los policías tienen planes. ... Soy el perro que persigue un auto. No sabría qué hacer si alcanzara alguno. Sólo hago cosas. Odio los planes. Los tuyos, los de ellos, los de todos. ... Yo les muestro lo patéticos que son sus intentos de controlar las cosas. The Joker

En Ludditas Sexxxxuales en vivo 7 Lilián Camera nos trajo poetas rusos de principios del siglo XX, Lali de BsAs Experimental programó una alocada track list, leímos Opio de Cocteau y Cómo Hacer de Tiqqun, y escuchamos la primera parte de la entrevista a Michel y Ana del colectivo activista de disidencia sexual Colectiva Paila Marina http://www.pailamarinacolectiva.blogspot.com/

CONTACTOS Y MÁS DE TODO EN:
ludditassexuales@gmail.com
www.ludditassexuales.wordpress.com
www.ludditastexxxxtuales.blogspot.com

De todos modos


de Edgar Bayley

ella se va sintiéndose llamada
abre este sol su mano extiende
rechazo amor
una quimera
su oficio es ser de todos modos
aquí estará
su nombre sabe
nada la oculta
ni destello falaz
tormenta sol
ni la avenida
vuelve a ser furor helada fauce
presagio estrella nacimiento
aplomo y ansiedad
dulzura imprecación testigo
aquí está
para ser de todos modos

zarathustra


"hay que llevar un caos adentro para engendrar una estrella danzante"

Pánico, Locura y Tetas en el PornoTerrorismo Ibérico


este trabajo fue presentado en la jornada artes en cruces del centro cultural de la cooperacion
en el marco del panel del grupo autogestivo de estudios Posthumanxs, que no tiene inscripcion academica ni subsidios, ambas creadoras de la ponencia son estudiantes
demas esta decir que yo no tengo ni deseo ni beca ni subsidio para las pelotudas que del otro lado del mar piensan que vivo de hacer esto

Pánico, Locura y Tetas en el PornoTerrorismo Ibérico
Leonor Silvestri (Letras- UBA) Emmanuel Theumer (Historia- UNL)

La pornografía es históricamente una de las expresiones de interés humano más fuertemente denostadas y más ampliamente difundidas. De Sade a la mansión Playboy, pasando por Pornotube y toda la producción casera tanto literaria como audio-visual de trabajo sobre la sexualidad y los cuerpos (ya sea amateur, o industrial), la pornografía ha sido ya sea censurada y perseguida, ya sea comercializada e impuesta hasta el hastío. Pero ¿cómo sería tanto al recepción como la producción de este género, que se nos antoja artístico y político, en lo que damos a denominar las sociedades farmacopornográficas actuales teniendo a consideración la tesis de Beatriz Preciado? ¿Cuál su impacto en las asignaciones biopolíticas?
El objetivo de esta comunicación es trabajar con la noción de género en su sentido anfibológico (como producción artístico-somática) a partir de la presentación de un caso en legua española de lo que se conoce como Postpornografía, que recupera las nociones conceptuales de Annie Sprinkle (el Do it yourself del porno). Se trata del caso de la artista española Diana J. Torres, alias La PornoTerrorista. Mezcla e hibridización entre visuales, poesía y performance, y en algún punto heredera del accionismo vienés, los territorios trazados por Torres en sus acciones elaboran una trama que tendría el potencial de dar con nuevas formas de religar poesía y política, prácticas contra-hegemónicas en pos de socavar la heteronormatividad y todos sus presupuestos, como la noción de autoridad.


Cuerpo, intención, proceso y resultado

A mitad de la década del 60, en el marco de una sociedad de postguerra, un grupo de artistas austríacos (Brus, Mühl, Schwarzkogler y Nitsch) y algunos escritores (Rühm y Wiener) toman el nombre de Accionismo (Aktionismus) para intentar una ruptura con el arte como contemplación, reflexión y conocimiento. “Para comprender las pretensiones del movimiento...no puede ser descontextualizado de la Europa emergente en los años sesenta y de las revoluciones libertarias del 68, con su actitud de crítica y ataque al Estado como aparato represor de la libertad del individuo” (16), comenta Piedad Solanas en su libro El cuerpo como límite. De ese modo, las acciones más brutales del accionismo se producen en los años de la guerra fría, de la de Vietnam o Corea. Se puede afirmar entonces que fue parte de las configuraciones revolucionarias de esos años junto a la revuelta estudiantil del Mayo Francés o de otros movimientos análogos como el situacionismo. Ellos fueron los iniciadores del trabajo con cuerpo y la sexualidad de maneras impensadas hasta ese momento que provocaban la moral, la religión y las leyes y que fueron re-utilizadas por artistas en otras latitudes como Marian Abramovic. De hecho, el accionismo tuvo fuertes inconvenientes a la hora de desarrollar sus acciones abiertamente, al punto que tuvieron que exiliarse en Berlín o terminar detenidos.
Los accionistas planteaban a través de sus brutales, violentas y agresivas performances auto-mutilantes cortar con el carácter espectacular del arte. Es decir, el arte no es un show. En pos de “destruir la humanidad” y “destruir el arte”, tal como planteaba Mühl, los accionistas se proponían volver al carácter ritual y colectivo de la catarsis griega pero sin estar subsimidos al Estado, como le ocurría a la dramaturgia helénica. El cuerpo pasó al centro de la escena que se enmarca dentro de la corriente de movimientos como fluxus, happenings, y body art entre otros. Se eliminaba, así, el objeto obra como soporte de la acción. El espectador se suma a la participación que el accionista emprende, y se convierte él también en artista: anulación de las fronteras entre espectador y escenario. Asimismo, los accionistas renunciaron a los circuitos comerciales y a la mercantilización de sus acciones por parte de museos y galerías.
Arte político por definición, los accionistas plantearon la negación del arte, de la estética y del artista. El odio será el motor de este movimiento, mucho más que un programa teórico, para provocar el terror a partir de los cortes, los golpes, el desgarro de la carne, el revolcarse sobre los fluidos execrables del cuerpo. El telos: traer a la presencia, en el sentido mágico del término, aquello que está difuminado en la ausencia, en el desierto de una vida que se vive como si no se estuviera en este mundo, aquello que está vedado por la automatización de la percepción. No hay ya sujeto y objeto, sino mezcla y misterio. Solanas afirma: “El cuerpo del artista es cuerpo de dolor, el lugar de la marca y de la herida, pero también la zona que abre -a cuchilladas- un nuevo campo perceptivo y psíquico al espectador.” (21) Con la hiperbolización de las funciones vitales, sexuales, orgánicas del cuerpo, el espectador ríe, sufre, participa de algún modo ya no pasivamente sino como productor involucrado en lo que está sintiendo y presenciando. Se trata de arrancar la costra que crea a lo humano en tanto humano, y ese pánico y terror no será sin dolor y sangre, como cuando nos arrancamos literalmente una costra.




Porno para el pueblo

Si pudieramos trazar una genealogía de anti-arte sexual desde los accionistas, llegaríamos hasta lo que se conoce como el postporno. Este agenciamiento puede ser entendido como contra-producción deseante y máquina de guerra, como micropolítica a partir del cuerpo y sus superficies, que apunta al vaciamiento, fragmentación y disperción del porno hegemónico.
Esta expresión de lucha/arte responde a los nuevos modos de pelear en lo que la filósofa feminista, Beatriz Preciado, vino a denominar sociedad farmacopornográfica, que hereda los presupuestos de las sociedades disciplinarias y de control de Michel Foucault y Gilles Deleuze respectivamente, pero en clave post-identitaria/queer. La sociedad farmacopornográfica consiste en un nuevo tipo de gubernamentabilidad del ser vivo y tiene como motor la subjetividad, pero en clave postfordista: “El biocapitalismo farmacopornográfico no produce cosas. Produce ideas móviles, órganos vivos, símbolos, deseos, reacciones químicas, y estados de alma. En biotecnología y en pornocomunicación no hay objeto que producir, se trata de inventar un sujeto y producirlo a escala global.” (B. Preciado. 2008: 45). A partir del siglo XVIII, es decir luego de la Revolución Francesa, el cuerpo queda en el centro de la gubernamentabilidad. A partir de entonces, una ficción, y como toda ficción, una contingencia, aparece en relación a las formas de producción económica de gobierno de lo social. Se trata de un alma sexualizada, o subjetividad con la capacidad de decir “Yo” y encarnar un conjunto de procesos de normalización que le llevan a expresar en primera persona una verdad (sexo-identitaria) sobre si. De ese modo, la reproducción sexual se entiende como cuerpo social organizado reproductivamente para producir vástagos y reproducir prácticas.
Más tarde, a mediados del siglo XX, toda sexualidad no reproductiva se convierte en objeto de control, vigilancia y normalización. De acuerdo a este planteo, el sexo, entonces, se vuelve fundamental en tanto enclave estratégico en las artes de gobernar. De ese modo, la masculinidad y la feminidad y las técnicas de normalización de las identidades sexuales, dentro de los cálculos del poder, se transforman en agentes de control y modelización de las formas de vida en la que esos cuerpos se expresan. Se trata de dispositivos totales de masculinización y feminización que comulgan lo visual, lo hormonal por vía oral y química, lo literario, et cetera como complementos “naturales” de la supuesta feminidad/masculinidad de nacimiento. Tal como Preciado lo explica: “En la era farmacopornográfica... se trata de un control democrático y privatizado, absorbible, aspirable, de fácil administración, cuya difusión nunca había sido tan rápida e indetectable a través del cuerpo social...”(2008:136). Es decir, el régimen farmacopornográfico va a estar dado por tecnologías que ya no sólo controlan el cuerpo desde el exterior, como el panóptico disciplinar, sino por aquellas que entran a formar parte del cuerpo, se diluye en él, se hacen cuerpo y son “mágicamente” aceptadas como complementes y refuerzos naturales a una feminidad o masculinidad que viene de fábrica; vale acotar, una relación cuerpo-poder microprostética: introversión-internalización de una conjunto de dispositivos de vigilancia y control.
En el marco de esta sociedad, el postporno deviene un agenciamiento semiótico abierto para atacar con crítica y reflexión el uso de placeres y reprogramar deseos; es decir, proliferación de semiosis que cual hackers del sexo-cuerpo interviene anonimanente o desde personajes conceptuales y ficcionales, incluso a la pornografía misma. Se trata en efecto de inventar otras formas colectivas-abiertas, insistimos, cual copyleft de la sexualidad que supere el marco de representación pornográfica dominante. La postpornografía, sospechosa de “la salida del closet” o “la liberación sexual”, ofrece una iniciativa de discurso a saber: contra-producción del deseo/placer, fuga deconstructiva de la norma social encarnada mediante prácticas contrasexuales – suerte de giro posthumano- destronando el pene como órgano/absoluto arbitrario cultural que la tradición heterosexual ha reafirmado y reconocido como centro productor de placer. Si hemos de reconocer con Preciado, que en la era farmacopornográfica las “programaciones de género” producen sujetos que se autocomprenden como espacios y propiedades privados, con una identidad de género y una sexualidad fija, entonces el agenciamiento contra-sexual propuesto por el postporno deviene una auténtica reprogramación.


Subcomandanta del Porno Queer

Enguantada en su inconfundible pasamontañas negro, que se ha convertido en marca registrada de su identidad, la mesiánica madrileña, Diana Torres, en su Manifiesto Pornoterrorista pregona: “Intentan que dejemos de sentir, yo intento que volvamos a hacerlo. Esa es la misión que me he adjudicado como artista, como poeta y como terrorista”. Así, el pornoterrorismo, tal como denomina Torres a sus performances, se comprende a nuestro entender como una de las expresiones estético-políticas del agenciamiento postpornográfico dentro de los pornopoderes, subgénero semiótico abierto para contra-producir géneros.
Pese a sus intentos de ser única e irrepetible, sus performances individuales y con invitadxs varixs consisten en una matriz de muy fácil reproducción y viralización, efectos que no suelen ser explotados por la artista: poemas propios y ajenos, visuales bajadas de internet sin demasiada calidad con escenas gore como ser el destripamiento de un cerdo o la decapitación de un soldado ruso, prácticas contra-sexuales en vivo como ser disciplinas BDSM, fisting y squirt (de hecho, es famosa por su chorro de eyaculación vaginal), uso de prótesis tales como dildos, látigos, vendas, agujas, y música electrónica en vivo; sus performances son una suerte de peep-show gore post-porno o tejido neuronal entramado de tecnosignificantes lúbricos resignificados donde se puede arengar al público para que suba a escena y participe fustigando a la performer.
No obstante la licencia creative commons con la que la autora protege “su obra”, reterritorializando el concepto de la Ilustración de derechos propietarios inclusive sobre bienes intangibles como ser una performance, el pornoterrorismo, como plataforma copyleft, subvierte el modelo de interdisciplinariedad o de cruce de artes, e involucra una yuxtaposición de lenguajes y semiosis que borran las fronteras entre disciplinas: ¿dónde empieza el porno, dónde termina el poema? ¿qué es lo que me excita sexualmente: el cuerpo de la bio-mujer desnuda o los fluidos execrables que mojan la pantalla y al público? El subtexto que escapa al anclaje de quien se yergue como genio y figura creadora, demiurgo del concepto es un Do it yourself donde cualquier cuerpo que quiera encarnar la plataforma y operar localmente sobre ella, cual códigos fisurados podrá fácilmente hacerlo produciendo ciertos efectos inefables que no podrán ser tampoco a priori previstos o controlados. Tal su magia: pornoarte al alcance de todxs, como el poema de Girondo o la máxima de Lautremont.

El cuerpo ataca

Frente a la construcción de ciertos cuerpos y prácticas concebidas como monstruosas o mutiladas, el postporno hace un copyleft, y vía cut and paste del accionismo vienés coloca el cuerpo abyecto en el lugar del cuerpo del deseo. Se activa así, con respecto al porno dominante, un nuevo sistema semiótico-hormonal que, al involucrar al espectador, trabaja directamente sobre el sistema nervioso de quien participa, a diferencia del circuito excitación-frustración del porno hegemónico que produce sólo ausencia, automatismo, y zombifica a sus consumidores como homo universalis penetrator. Contrariamente a la coreografía porno-dominante, marcada por su constante control de este circuito excitación-frustración, el postporno produce una suerte de estímulo innegable no prefijado de antemano, cuyos efectos no están pautados ni pueden estarlo. Sorprendentemente, la performance postporno, como el pornoterrorismo, sin ser aurática, en el sentido del arte elevado previo a la reproductibilidad técnica de la cual hablaba Walter Benjamin que pone en jaque el concepto de autor, es del orden de lo fugaz y lo irrepetible, pero en términos de acción directa. Efectos, que como hechizos que recuperen las nociones de la antigüedad (recordemos que la palabra carmen, poesía en latín, quiere decir tanto poema como encantamiento mágico), se pueden producir una y otra vez mediante la copia de sus rituales y fórmulas que al ser encaradas por nuevos cuerpos, espontáneamente se modificarán. De allí, su relación con la magia del caos. Tal como expresan los 9 de Tarnac grupo insurreccionalista de anarco-filosofía: “Sabemos muy bien que al volante de un automóvil es muy raro que no nos comportemos como automovilistas...una ciencia de los dispositivos, una metafísica crítica, levanta acta de la crisis de la presencia, y se prepara para rivalizar con el capitalismo en el terreno de la magia.” (Podría nacer cierta metafísica crítica como una ciencia de los dispositivos.)
Contra laboratorio de la realidad, todas las tecnologías que producen al cuerpo y sus metamorfosis como formas políticas y lo sumergen en un campo de acción, el postporno y sus expresiones sub-génericas, como el pornoterrorismo copyleft, tienen el potencial de atacar la zombificación si logran recuperar y resignificar algunos de los presupuestos radicales antisistema de otras épocas que han caído hoy en desuso. Aun no hemos dejado este mundo que deja en nosotras ruinas como el deseo de ser reconocidas, la necesidad de valer algo, o de ser autoras.






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